诚然，设计是广义化的，任何事情都存在设计过程。设计美学意义深远，设计不仅是设计一个空间，其实也是在设计生活。“用更合理的设计、更优质的产品，为客户提供更可靠更合理的服务，使得设计更纯粹。”这是戴春光看到的钛马赫的品质，同样，他认为这也应是一名专业设计师要追求的。

  戴春光说：“师傅对设计的追求能够媲美乔布斯对苹果的钻研，他们都在各自领域的最**地位。师傅对我的影响很深。我做不到100分，但会尽量做到90分，不断历练自己。把事情想通想透，做到相对完美。”

  在追求专业方面，戴春光十分佩服师傅张鸿。他说，师傅做设计时，会把所需要表达的文样都尽量表现在图纸上，在图纸上把雕刻、绘画、线条、纹理等所有想呈现的都呈现出来，尽量做到。这样做的弊端便是加大了工作量。

  设计追求

  设计不是冷冰冰的，设计融入了很多情感。要做出好的设计，就要求设计师在做案例时，情感思想、美学问题不停地进行融合、思辨。在情感层面，用自己的经历与空间进行交流对话，然后融入自己的所观所想，过程中结合客户需求。通过沟通，用图纸表现细节，最终落地呈现。戴春光说，作品做多了便会发现，一代代的客户也在成长，越来越多的客户能够欣然接受设计师从专业角度给出建议，设计师也能够给客户提供比想象中更好的方案。

  戴春光说，好的设计能达到三层满意。层面，业主满意；第二层面，设计师能够对作品有更多解读，并从中得到反思。第三层面，影响更多的人。

  对于设计师来说，在做室内设计时，要考虑实用性及艺术性。对于设计师来说，艺术美学层面的问题是容易解决的，但在实用性上，业主会从家庭情况及个人所需难度出发，提出一些个性化需求，有时这些需求难以平衡、出现分歧，业主和设计师之间会产生思想上的碰撞，这是每个设计师都会面临的问题。

  设计寓情

  “设计在某种程度上是破坏和重建的过程。”把旧有的合理性和不合理性整合出来，摒弃不好的，提倡好的，这样不断前进，打碎、再重造，所以戴春光认为设计不单纯是生活。

  都说“设计来源于生活”，戴春光对此深表认同，但他对这句话还有另外的解读。他认为设计作为艺术表现形式的一种，并不等同于生活，需要设计师从生活的方方面面提炼具代表性和引发性的内容，促使产生变革。

  设计是“破坏—重建”的过程

【戴春光作品】

  如今很多大宅客户已经摒弃了过去对大宅“金碧辉煌”“奢华生活”的固有印象，对于空间功能有了更个性化的需要，如设置养生书房、影音室、模拟高尔夫场、体感游戏室、台球厅、砂壶球场等等，除了功能满足外，还适合在家庭里交流，因此在做家庭设计时，要为家留白。

  在大宅设计中，有一些空间功能是普通公寓无法实现的。大宅客户对功能有特殊的需求，常规的如衣帽间、健身房、茶室，比较传统单一，交流空间少。

  设计为交流空间留白

  从概念上看，大宅设计师是对住宅层面提出解决

方案。要从更多元化、更广域的角度理解大宅设计，调配有园林、机电还有更多其他层面融入到住宅体系里，才具备一个大宅应具备的基础条件，因此大宅客户往往会选靠近教育系统医疗系统等配套化设施更方便的区域。

  戴春光主攻大宅设计。与普通公寓相比，设计师在操刀大宅时要考虑得更多。首先，大宅是全体系化设计。所以从硬件设备上看，大宅和平层不在同一基础条件上。从开发商的角度说，普通公寓已经将公用机电、安全消防进行了集中化处理，无需做额外的考虑；而大宅还需要从机电、电暖等层面来考虑。

  谈大宅全体系化设计

  戴春光，钛马赫设计师。谈起与设计的初相识，他直言是源于对美术的喜爱，随着年龄变化及经历变化，发现了关于设计的深远内核。用戴春光的话说：越钻研，便觉得设计美学越深远。

  ——设计师戴春光

  做设计要融入情感，与空间真诚对话、互动。发自内心的情感流露也能够让别人产生情绪波动。